京极夏彦是日本鬼怪小说的后起之秀。在他的鬼怪小说中，融入了更多能让现代人接受的结构方式以及思想内涵曾经掀起了一波鬼怪小说热，还被改编成了漫画，深受读者的喜爱。
要像他一样写出被大家认可的高品质鬼怪小说，我认为，01要去研究写作特点；
03要写出自己独特的风格类型。
最能够表现日本文化的就是妖怪。我一直觉得，容不下妖怪的地方，人的存在也会受到威胁---京极夏彦
鬼怪形象在日本有广泛的艺术基础。
文学作品中鬼怪也成为了一个独特的艺术形象。
日本文化深受汉文化以及佛教思想的影响，有70%的妖怪原型来自中国，如《山海经》中的犬怪。20%来自佛教，10%是日本本土妖怪。这些形象经过几百年的转化与融合，渐渐地成为了独一份的日本鬼怪文化。
比如狸、猫又、木魅等类型妖怪。还有大家耳熟能详的鬼怪文学形象，比如河童、雪女、酒吞童子等。
试想，如果不是在这一种浓厚的鬼怪文化氛围的熏陶下，那些鬼怪小说家也写不出这么多的作品来。
所以，想要写好鬼怪小说，自己肚子里也要装满那些故事啊，只有这样，才能信手拈来。说直白点，就是风格就是标签，是读者凭啥来读你小说的搜索词。
小泉八云的小说既有文学性，又有故事性，且又带着一点寂寞和幽怨。算是一种“轻小说”的架构。这是他的鬼怪小说风格。
他的小说，受众群体非常广泛，从小孩到老人都不设限，读者总能从他的小说里，体会到一些人生的有趣与意味深长。
梦枕貘的特点是神秘典雅，常常以某一时代为背景，虚构出一个离奇而又情深的人鬼世界，骨架宽广大气，但又不是那么厚重，讨巧契合于年轻读者的审美特点。
京极夏彦的百鬼系列和巷说百物语系列，从总体上来说，后者要优于前者。说实在话，这可能是专栏作家们的通病，为了赶作品，有些写的时候不在状态，会有点水。
但他的风格整体上来讲，故事性强，喜欢用推理的方式来抽丝剥茧呈现故事结局，而且延展性也很好，不光小说吸引很多读者，在动漫方面也适合改编，又在不同程度上吸引了不少漫画爱好者。
所以说，怎么
确实，如果想写鬼怪小说的话，还是先要先建框架，再添骨肉。框架搭建好了，填进内容，这样的作品，才会变得丰满灵动，人物性格隽永，故事也更能深入人心。
说白了，从会写到写好，也不是一朝一夕能完成的。鲁迅先生说：“路走多了，便成了路。”其实写作也是一样：“文写多了，便成了好文。”