提起哥斯拉，很多观众第一时间想到的，就是声光视觉特效满分、爽快刺激无尿点的巨兽大作战。具体点来说，就是简单的特摄大爽片格局，典型的无敌破坏王地位。

用好莱坞的眼光和技术拍出来的2014年版《哥斯拉》，以当时顶尖的视觉特效，创造出过瘾、震撼的观影效果。《环太平洋》、《独立日2》这类简单粗暴的好莱坞特效商业大片，不都一个尿性吗。

随后，多次表示过不满的日本同行，终于在打了很久嘴炮之后，厚积薄发的憋出了新《哥斯拉》三部曲。

然而，日本的动画大电影版的《哥斯拉》，却朝着生命本源与宇宙观这样的宏大命题往前走，三部曲一路走来，随着故事越来越繁杂，而变得更加危险而玄幻。

由日本著名编剧虚渊玄领衔，系列首部《哥斯拉：怪兽行星》，获得业内一片赞扬，但豆瓣评分却一律下滑，目前只剩下6.2分。到了如今这部终章，《哥斯拉：噬星者》，彻底沦为严重两极分化的争议之作。

对虚幻大神的《哥斯拉》系列，有人推崇备至，认为是跨越时间的长河、站在哲学的高度，去审视人性的堕落、科技的崇拜、信仰的缺失，最终的落脚点也充满了悲观和绝望：人类的必然毁灭，成也人性，败也人性。

特别是，新上映的《哥斯拉：噬星者》，以满篇絮絮叨叨的高深莫测，加上一小段还算凑合的哥斯拉、基多拉互掐，把不厌其烦讲道理的宿命论电影，整得表面上挺热闹。

《哥斯拉：噬星者》就是拿着科幻动画片的壳子，套着作者文艺片的里子，这不是为我等普通观众准备的。

人生不值得，不如去送死。看完全片的观众和带着老婆尸体赴死的晴生，终于在片尾达成了“共识”。

脑洞大开先放在一边，毕竟，严肃的检讨人类的所作所为，是时代进步、社会发展的必然。作为地球的主宰者和统治者，在《哥斯拉：决战之都》和《哥斯拉：怪兽行星》中，人类动用了几乎所有能想到的办法，都无法撼动能抗击核弹的哥斯拉，这种充满绝望的设定，本身就具有毫无道理的悲观主义气质。

问题是，在《哥斯拉：噬星者》中，屡战屡败的人类文明却开起了倒车，从人文至上、尊重人性，到科技至上、崇敬理性，再到信仰至上，崇拜信仰，进化了这么多年的人类，又回到了“不可知论”的原始时代。

能够被所谓的宗教和信仰蛊惑，甘愿牺牲自己、供奉哥斯拉，想来也只有最绝望、最疯狂的人类，才能干出的事，这让我想起了《硫磺岛的家书》中，饮弹自杀的日本士兵，以及开着飞机撞向美国军舰的神风队员。

这种自暴自弃的极端，却硬生生被说成是宿命论般的“必然”。

从人性的自我消亡，到文明的自我毁灭，在《哥斯拉：噬星者》中被说得这样轻松随意、清新脱俗。尤其是男主驾驶唯一幸存的高科技装备撞击哥斯拉，自杀成仁，阴生生的引出了“人类的才是哥斯拉的创造者，自我毁灭才是最大的和解”。

这个结局，我看不懂，也不接受，不过，作为一部自说自话的作者电影，这个自我毁灭的结局倒也情有可原。充满悲观情绪的宿命论，除了“文明不值得，还是自我毁灭吧”这种身份敢死队的凄凉与绝望之外，几乎空无一物，不值一驳。