黄绮珊，是华语乐团唱功天花板，但缺乏大众现象级的代表作女歌手。在唱功上，说一句巅峰时期无敌手，具有亚洲压制力也不足为过。G5-E5的连续强混强咬字，完全技术情感表达，就在那一首2000年的北京工人体育馆的《只有你》。单从音高和质量上讲，E5卡壳咽音替代的席琳迪翁也不够当年黄绮珊打的。《只有你》是官方声乐十级的考级曲目。
但，很可惜，黄绮珊从2000年那一场巅峰喉下咬字外，环甲肌和甲杓肌的机能开始下降，音色存在一定劈叉，早期的小仙女、铿锵女性音色用的越来越少，大妈音色越来越多，当然这里是存在个人审美的年龄提升导致的，整体生涯稳定性和代表作数量不够席琳迪翁打得的。
从作品上讲，那是非常非常很可惜，对于大众而言，黄绮珊的音乐真的不具备被动倾听的商业氛围，甚至于随便问一个人比如向我这种略微有一点点音乐累计的普通人，都很难在第一时间想出黄绮珊有什么代表作。但是你去追寻声乐唱功，又不可避免去听黄绮珊的作品，因为流行音乐市场的声乐最高峰就是黄绮珊。即使是国家队之一的韩红，也不得不表达对于黄绮珊声韧带机能的羡慕。
作品的匮乏让黄绮珊几乎不具备太多的唱片销量和号召力，直到《我是歌手》为主体的音乐竞技类节目大当其道，黄绮珊才逐渐找到自己的主舞台——飙高音。近几年其实流行综艺飙高音最好的、最多的、质量最佳的，并不是谭晶、韩红这类国家队，而是不具备任何国家一级演员的黄绮珊。对于流行音乐而言，黄绮珊才是唯一大牛。
从音色、音域、腔体三方面切入，你会看到黄绮珊就是活着的声乐教科书。
从音色上讲，黄绮珊是最全的华语大满贯，完美的声韧带机能和完美的音色腔体修饰能力。她的音色涉及到每一个流行音乐的领域。不论是最多的喉上唱法，还是剑走偏锋的喉下唱法，还是欧美的黑人喉下唱法，黄绮珊都达到了完美的中文咬字表达。
这里的能力主要集中于修饰音色，主要音色是：声带边缘化、胸声、面罩共鸣、强混金属芯、咽音、喉下强混、头声、弱混、平衡混、海豚音、哨音。黄绮珊的音色是实打实的具有学院大学教育审美意义。
声带边缘化：这是早期黄绮珊最为令人惊艳的音色，比如《只有你》之中就是完美的柔性美感表达。也是黄绮珊个人机能吊打整个其他华语女歌手的核心在于。很多人说黄绮珊的音色倒嗓非常严重，实际上这是并不存在。2000年的《只有你》，黄绮珊在2016年金曲奖幕后又一次清唱，依然完美的表达了C5-E5的声带边缘化柔性听觉，和16年前的音色表达并没有大的差别，当然16年间的环甲肌、甲杓肌生理退化还是存在的。而且清唱就是CD。
这一点表达黄绮珊的音乐审美，因为大部分黄绮珊的音色都是大妈音色，而并没有把声带边缘化音色表达出来，并不代表她不能唱。那为什么不唱声带边缘化？因为年龄段到了，审美不再是16年前那个小姑娘，认为声带边缘化很具有美感。相反黄绮珊的年龄越大她越发走向了高严肃审美的学院派式真声程度。
胸声是黄绮珊的低音质量表达，这对于T2以下歌手很难掌握，但对于她就是基操。第三点面罩共鸣，这是黄绮珊具有T0表达的功底。面罩共鸣在音色上的表达，就是声压感，扑面而来的声压，这是大牛的转配，比如欧美玛利亚凯莉、席琳迪翁他们也具有完美的面罩共鸣，早期童星阶段的迈克尔杰克逊也具有。
强混金属芯、弱混空灵感这两点一半T1级别歌手都具有，但对于喉下唱法基本上第二门学科的开拓，早期的黄绮珊的《只有你》导致倒嗓的关键，就在于此，利用了一定的喉下压力导致甲杓肌受损。这实际上是不太适合黄绮珊，如今的黄绮珊喉下咬字部分已经偏向于更为高级的自然咽音+强混的方式完成。所以黄绮珊在2016年和其他的几场线上演唱会时都表达了合理的自然咽音替代。
单单是以上的音色，黄绮珊就基本立足于不败之地。为什么这样说，简单从谭晶和黄绮珊的对比就能知道为什么是大牛是黄绮珊。
谭晶的音高不高？高，但是你去听谭晶的低音，你会觉得谭晶的低音符合流行音乐的审美律动吗？你去听谭晶的中音，会具有完美的面罩共鸣感和声带边缘化修饰度吗？你去听谭晶的高音，会具有流行音乐的那种强咬字延音的爆发冲击力吗？或许有，但是相比于黄绮珊，谭晶明显更偏向于民族审美的思维方式去表达。
流行音乐不同于民族音乐，黄绮珊是可以在十数种音色之中来回切换，而且具有完美的流行性艺术市场的从业经验，你给她一首歌，她就能按照自己的老辣审美去表达。谭晶不行，谭晶对于音色的理解不是流行音乐审美，对于流行音乐市场谭晶就是新手，虽然她是国家队，国家队的审美落足点是在于纯粹的学院派，民族、美声、通俗三类，通俗和流行其实在市场上完全又是两码事。
这就是为什么谭晶往往唱的是一些游戏歌曲和古风翻唱，正儿八经的流行音乐代表作比黄绮珊还要低，黄绮珊的代表作是声乐丰碑。
黄绮珊音域：C3-F#6；
黄绮珊质量咬字音区：C3-G#5；
从音域上讲，黄绮珊是是真正做到了C3-C6的黄金三八度可用，G#5之后是完美的和音区间。在咬字这一点上，谭晶的能力比黄绮珊更高，谭晶可以以民族高发音点完成A5的咬字，比如《九儿》，这一点上是属于民族唱法的优势。
对于流行音乐而言，黄金音区在A4-D5，女歌手的在E5-G5。拿在G#5以下，黄绮珊的每一个音都是具有质量美感，但是这部分的音色看黄绮珊对于音乐的把握，以《只有你》为例，音色是比较完美的，强混饱满，弱混存在一定的割裂感。
黄绮珊对于音域的诠释，不是像一般的歌手使用一个特殊的音色技巧，而是属于大牛玛利亚凯莉的那种，无尽的转音、无尽的五组高音、无尽的音色修饰切换的唱法。所以存在较大程度上的音色表达偏向于更为自然的老成音色。
这就造成了很多人认为黄绮珊的倒嗓非常严重，导致音色劈叉。但实际上并不是劈叉，而是因为五组高音连续转音过于难唱，没有太多的音色修饰空间，就是用自身最舒服的音色，而年龄上来了，机能再好也顶不住岁月的褶皱。
这个音区C3-G#5，放在亚洲、放在欧美，放在全世界，都是完美的音区。当然音区完美和作品是否完美，是两码事。简单说，玛利亚凯莉和黄绮珊，在声乐上差距远远小于在作品上的差距。作品和音乐市场的发展有关，这个急不来。
从腔体上讲，黄绮珊的能力主要是依附于完美的机能达到的不断学习和进步，早期存在一定的追求音域导致的损伤，如今已经处于一个稳定的护嗓意识。
从腔体能力上讲，黄绮珊的各项能力都是可以达到T1级别，而且是360无死角的那种。
深度-腹腔支撑：提供一切的气息支撑和空间深度感，这一点是好听的基石，开口的气息稳定，清唱好听，声线均衡的支撑。从黄绮珊清唱的完美效果即刻看出。
胸声点缀：提供声线力量感。主要是爆发力和柔美感的动态张力，比如《只有你》的主歌部分，就需要较小的胸声点缀，来给环甲肌的柔美感表达舞台空间。而在副歌部分的情绪爆发上，继续与重点胸声点缀来表达音乐的核心张力。
喉位对抗：核心能力，完成高喉位的抑制，扩大音域和咬字空间。
发音点集中：面罩共鸣的基础核心上颌窦、蝶窦、额窦、筛窦头腔打通，多点共鸣，泛音更为饱满，整体的声线内容度更多。是面罩共鸣的基础。
头声：这是黄绮珊作为女和音的核心技能，其实黄绮珊给人做和音的次数还是不少的，比如凤凰传奇的曾毅，但是问题在于，没有人压得住黄绮珊，用黄绮珊需要谨慎。
综上，黄绮珊很强。